كتبت: فاطمة بدوى
عادت إلى مصر واحدة من أبرز لوحات فنان الكاريكاتير المصري الأرمني الأصل، ألكسندر صاروخان. تصور اللوحة وزارة مصطفى النحاس باشا السابعة والأخيرة والتي تشكلت في يناير ١٩٥٠ وانتهت بالحل بعد حوالي سنتين، في عام ١٩٥٢ وقبل أشهر من ثورة يوليو.
هاجرت اللوحة إلى ألمانيا منذ عقود ثم عادت مؤخرًا بعد رحلة طويلة ومثيرة، وهي تجسد تقليدًا عُرف به الفنان صاروخان؛ الذي دأب على رسم مجالس الوزراء المصرية بأسلوب كاريكاتيري ساخر بمجرد تشكيلها.
في هذه اللوحة رسم صاروخان مصطفى النحاس باشا كبائع لأوراق اليانصيب، وفؤاد سراج الدين باشا وزير الداخلية في هيئة شرطي يحمل هراوة ضخمة، بينما يظهر العميد د/ طه حسين وزير المعارف العمومية كبائع كتب، أما محمد صلاح الدين بك وزير الخارجية فرسمه تُرجمانًا يعمل مع الأجانب.
وقد عبَّر الدكتور أحمد زايد مدير مكتبة الإسكندرية، عن سعادته باستقبال هذه اللوحة الفريدة في معرض المكتبة الخاص بفن الكاريكاتير، مؤكداً أنها تمثل إضافة هامة للمقتنيات الفنية بها. وقال زايد إنها أخذت مكانها ضمن المجموعة الدائمة لأعمال رواد فن الكاريكاتير في مصر؛ وهو ما سيتيح للجمهور فرصة التعرف على إسهامات الفنان صاروخان كواحد من أبرز رواد فن الكاريكاتير ودوره في الحياة السياسية المصرية.
من جانبه، أكد الدكتور محمد سليمان القائم بأعمال نائب مدير مكتبة الإسكندرية ورئيس قطاع التواصل الثقافي بالمكتبة، أن اللوحة تُعد عملاً استثنائيًا بين الأعمال التي وصلت المكتبة من صاروخان، حيث تتميز بحجمها الكبير نسبيًا، واستخدامها مزيجًا من الخامات الفنية، إذ رُسمت خطوطها الرئيسية بالحبر الشيني، بينما استخدمت الألوان المائية لإضفاء الحيوية عليها. وقد أُهديت اللوحة إلى المكتبة برفقة الصفحتين الداخليتين اللتين نُشرت فيهما بمجلة: “آخر ساعة”، وتضمنتا تعليقات صاروخان التي توضح أسماء الوزراء والوظائف التي منحهم إياها بسخريته المعروفة.
قصة اللوحة: بين مصر وأرمينيا وألمانيا
وجدير بالذكر أن هذه اللوحة تمثل قصة ترتبط بتاريخ مصر السياسي وتاريخ جاليتها الأرمنية؛ ففي نهاية عام ١٩٨٨، ضرب زلزال مدمر أرمينيا، أدى إلى تشريد نصف مليون شخص، ووفاة نحو ثلاثين ألفاً، وإصابة ما يقرب من ١٣٠ ألف شخص، كما أطاح الزلزال بمدن كاملة، وقضى على نحو ٤٠٪ من المنشآت الصناعية في البلاد.
استجابت الجالية الأرمينية في مصر لهذه الكارثة بتنظيم معرض فني خيري، تبرع خلاله الفنانون الأرمن بحصيلة بيع أعمالهم لصالح ضحايا الزلزال، وما أن عرفت بذلك السيدة “إلزا يوانا هاينلي” المديرة الثقافية لمعهد جوتة بالقاهرة آنذاك، حتى قررت استضافة المعرض والمبادرة في جاليري المعهد في قلب القاهرة، كما قدَّمت للمبادرة تبرعًا سخيًا، فمنحتها أرملة الراحل صاروخان هذه اللوحة المميزة.
وقد عملت السيدة “هاينلي” في مصر بين عامي ١٩٨٥، ١٩٩٢، وظلت على صلة قوية بمصر ومجتمعها الثقافي بعد تقاعدها واستقرارها في ميونيخ، ورأت أن اللوحة يجب تعود إلى مصر، لتتاح مشاهدتها إلى جمهور ومحبي الكاريكاتير وفن ألكساندر صاروخان. وعهدت بمسؤولية إعادة لوحتها لحسام السكري، الرئيس السابق لمؤسسة “بي بي سي العربية”، الذي وقع اختياره على مكتبة الإسكندرية لتكون مستقر اللوحة، وقد صرَّح السكري أن المكتبة مؤسسة عامة تخدم الجمهور، ومتحفها مفتوح للزوار مجانًا، فضلاً عن إدارتها المحترفة للمقتنيات والأنشطة الثقافية. وقد سلَّم إليها الأستاذ حسام السكري خطاب شكر من الدكتور أحمد زايد طلبت “هاينلي” بإصرار أن يكون مكتوبًا بالعربية.
يُذكر أن صاروخان يعد واحدًا من أبرز رواد فن الكاريكاتير في مصر والعالم العربي، ولد ألكسندر صاروخان في أرمينيا في الأول من أكتوبر عام ١٨٩٨، وتوفي في القاهرة في الأول من يناير عام ١٩٧٧. هاجر إلى مصر في بدايات القرن العشرين، وحصل على جنسيتها عام ١٩٥٥. وفي العاصمة المصرية التقى صاروخان بالصحفي الكبير محمد التابعي الذي كان رئيسا لتحرير مجلة روز اليوسف آنذاك. عمل الاثنان معا وخرجت من بين أنامل صاروخان شخصيات: مخضوض باشا الفزعنجي، وإشاعة هانم. إلا أن أشهر شخصياته على الإطلاق كانت شخصية المصري أفندي، القصير ذو المنشة والطربوش. ومع انتشار رسومه على أغلفة روز اليوسف، والجديد، وآخر ساعة، وأخبار اليوم، أصبح صاروخان أحد أبرز رسامي الكاريكاتير في العالم العربي، واشتهرت ريشته بسخريتها اللاذعة ودقة تعبيرها عن الواقع السياسي والاجتماعي.
لم يكن صاروخان مجرد فنان، بل كان مؤرخاً بصرياً للتحولات الكبرى التي شهدتها مصر في النصف الأول من القرن العشرين. امتزجت في رسوماته البساطة بالعمق، والضحك بالنقد اللاذع، مما جعلها أداة مؤثرة في تشكيل الوعي العام.
بقي صاروخان في ذاكرة المصريين رمزاً للفن العابر للحدود، حيث جمع بين هويته الأرمنية وانتمائه المصري، وترك إرثاً فنياً لا يزال ينبض بالحياة حتى اليوم، ويمكن مطالعة نماذجه في معرض مكتبة الإسكندرية لفن الكاريكاتير
